查士丁一世头像币
吉本在《罗马帝国衰亡史》第四卷里提到过阿纳斯塔修斯和查士丁，对这两位语气颇为不屑。他说：
“西罗马帝国衰败后的五十年间，登上君士坦丁堡王位的芝诺、阿纳斯塔修斯和查士丁一世这几位皇帝，名声黯淡，治国也无建树，要待查士丁尼一世继位后才能重振声威”（第三十九章第一节）。
“在接连两朝治下，那个幸运的农民财富与荣誉日隆，他的几次险处逃生，后来都被形容成守护天使对王者的护佑”，
“查士丁在六十八岁时登上了拜占庭帝国的皇位，倘若他真是自己执掌政事，在他在位的九年中，推举他上位的臣民将无时不刻面对自己的错误选择。与狄奥多里克相似，他也是个文盲。值得一提的是，在一个并非学识匮乏的时期，居然同时出了两位目不识丁君主。然而查士丁的天赋远不如那位哥特国王：行武的经验不能使他胜任治理帝国的职责，虽然他本性勇武，但深知自身弱点，难免令他行事犹疑，猜忌和多疑。” （第四十章第一节）。
文盲也无妨，这个查士丁还是不止一次被写进了歌剧里。
一、几个人物
1 查士丁一世（Justin I，450—527）
查士丁原本农夫，后从军打仗。他是个文盲， “一个目不识丁的保加利亚农民”（W. Dean），但凭忠诚勇武，拼战功拼人品一路拼到近卫军，当上了东罗马皇帝阿纳斯塔修斯一世的近卫军队长，他曾参加波斯战争。518年阿纳斯塔修斯去世，他即位，登上东罗马帝国皇帝宝座，成为查士丁一世，当时六十八岁。他是查士丁王朝启始者，518－527年在位。
2 阿纳斯塔修斯一世（Anatasius I，约430—518）
东罗马帝国皇帝。491－518年在位。他曾是前朝皇帝芝诺（Zeno）朝中官员，491年芝诺去世，芝诺遗孀阿里阿德涅（Ariadne）推举他即位，曾令朝中哗然。阿纳斯塔修斯即位后，即娶阿里阿德涅为妻。阿纳斯塔修斯一世的统治动荡不安，在位期间曾发生波斯战争。
阿纳斯塔修斯一世头像币
3 阿里阿德涅（Ariadne，450－515）
东罗马皇帝芝诺的妻子，芝诺死后她与继任的阿纳斯塔修斯一世结婚。
4 尤菲米娅（Euphemia）
查士丁一世的妻子，原名Lupicina，生卒年份未能确定。据普罗科匹厄斯《秘史》，她出生卑微，是异族，并曾为奴隶。
5 维塔利安努斯 (Vitalianus)
东罗马帝国的将军（？－520），513年到515年间曾多次起兵反叛阿纳斯塔修斯一世，未能成功。根据吉本的记载，他在一次皇家宴会上被刺，身中17处伤而死。
6 阿曼提乌斯（Amantius）拜占庭宫中宦官，曾得到皇帝赏识，因挪用钱款而被处死。根据吉本记载，这些款项是被查士丁用做了贿赂。
二、剧情
一位威尼斯的贵族律师贝雷根伯爵（ Nicolò Beregan）托借这几个人物，写了一个歌剧脚本。这些历史人物到了剧中，只剩下名字是真，其它大半是剧作家的自由发挥。在贝雷根伯爵笔下，查士丁和阿纳斯塔修斯的灰暗人生，一下变得如歌如戏。
《朱斯蒂诺》剧本封面
剧中人物名及身份：
Justin 查士丁－> Giustino朱斯蒂诺，农民，后成为拜占庭皇帝
Anastasius 阿纳斯塔修斯－> Anastasio阿纳斯塔西奥，拜占庭皇帝
Ariadne 阿里阿德涅－> Arianna阿里亚娜，前朝遗孀，现朝皇后
Eufemia 尤菲米亚－> 同名，阿纳斯塔西奥之妹
Vitalianus 维塔利安努斯－> Vitaliano维塔利安诺，小亚细亚某国国王
Amantius 阿曼提乌斯－> Amanzio阿曼齐奥，拜占庭将军
Andronico 安德罗尼科，维塔利安诺之弟，曾化名弗拉维亚，男扮女装入宫
Polimante 波利曼特，维塔利安诺之卫队长
Erasto 埃拉斯托，阿曼齐奥之心腹
Brillo 布利罗，尤菲米亚之仆人
狗血盈天错综复杂三幕 Melodrama，是这样的。
第一幕
宫中，芝诺皇帝死后，遗孀阿里亚娜与阿纳塔西奥结婚，大婚也即登基大典。两人正山盟海誓，渔阳鼙鼓动地来，维塔利安诺起军造反兵临城下，派人传书：他垂涎阿里亚娜的美貌，要么把女人给他，要么攻城。是可忍孰不可忍，皇帝誓与之决一死战，皇后也情绪高涨，要脱去红装换武装，与夫君并肩作战。
将军阿曼齐奥带来一美貌女子，自称弗拉维亚，西利西亚人氏，其祖国受维塔利安诺欺凌因此投奔拜占庭。皇后着她入宫，送给皇帝之妹尤菲米亚公主做侍女。弗拉维亚转身就唱咏叹调一支表明身份，美少年乃维塔利安诺之弟安德罗尼科，久已仰慕尤菲米亚公主美貌，为获芳心，不惜男扮女装入宫追随。
田间，面朝黄土背朝天耕地的农民朱斯蒂诺一边赶牛犁地，眼看太阳落山，就在树下睡去，然后得了一梦，梦中幸运女神驾神轮从天而降，说他骨骼清奇相貌非凡，弃农从戎必成大器。朱斯蒂诺醒来后鸡血满满立志从军。机会立刻从天而降。林间冲出失魂落魄一女子和佣人，后面有熊在追。佣人爬上树，女子大声呼救，朱斯蒂诺立刻英雄救美，打走了熊。这女子不是别人正是尤菲利亚公主。公主当下已对勇猛的农民一见钟情，邀他随其回宫。
《朱斯蒂诺》剧本扉页
战场，阿里亚娜被俘，敌军大将波里曼特将她敬献给维塔利安诺邀功，维塔利安诺向她求爱被拒，还被扇了一巴掌，一怒之下命人将其绑在海边岩石上，任海怪噬食之。
宫中，农民被公主领回拜占庭宫中，公主接见了新侍女弗拉维亚（安德罗尼科），随后大摆宴席，饮酒歌舞，不解风情的农民拒绝了跳舞。
第二幕
宫中，皇帝与众臣商议解救皇后一事，尤菲米亚向兄长引荐朱斯蒂诺，并夸赞其勇武，皇帝命他去解救阿里亚娜。朱斯蒂诺欣然领命，尤菲米亚试图劝阻无效。安德罗尼科见此心生醋意，哀叹为何一粗鄙农夫却能得到美人垂青。
海边，皇帝与朱斯提诺的军船遇浪翻沉，两人侥幸爬上岸。那边厢，海怪靠近岩石，一个女人的呼救声被朱斯蒂诺听到，朱斯蒂诺赶到岩石边，挥刀斩杀海怪，救下那女人，一问之下才知这就是皇后阿里亚娜。皇后与丈夫惊喜重逢。阿曼齐奥带领船只来接他们回国。
维塔利安诺来到岩石边，发现阿里亚娜不见了，以为她已被海怪吞噬，感到伤心后悔。
宫中花园，安德罗尼科哀叹自己的单相思，尤菲米亚（仍把他当作宫女/闺密弗拉维亚）来安慰，顺便诉说自己对朱斯蒂诺的爱慕，让安德罗尼科有口难言，更加伤心。此时仆人来报皇后回宫，尤菲米亚前去迎接，得知朱斯蒂诺救了皇后。皇后对朱斯蒂诺赞不绝口，尤菲米亚微生醋意。维塔利安诺仍妄想夺权，朱斯蒂诺还在随皇帝与叛军争战，尤菲米亚决定去军中找他，安德罗尼科陪她一同前往。
战场，阿纳斯塔西奥与维塔利安诺两军对峙，朱斯蒂诺勇猛杀敌，生擒维塔利安诺。
第三幕
朱斯蒂诺押上战俘维塔利安诺，令他跪地求饶，阿曼齐奥取下维塔利安诺身上的一条镶宝石腰带当战利品，转过头就把它敬献给了皇帝。
君士坦丁堡城外，在和尤菲米亚在去军营的路上，安德罗尼科露出真实身份，推倒尤菲米亚意欲强暴，幸亏朱斯蒂诺赶到，打翻安德罗尼科，再次英雄救美。尤菲米亚终于开口向朱斯蒂诺示爱，两人情投意合。
塔楼，维塔利安诺被投入牢房，他只求皇后看他一眼，被皇后拒绝。
宫中，皇帝将宝石腰带赠予皇后作为礼物，皇后说这次脱难多亏朱斯蒂诺，应给他奖赏，皇帝也大赞他英勇护主，劳苦功高，赏他在凯旋庆功时与自己同乘一辆马车，阿曼齐奥在旁听到，心有不满。
安德罗尼科被捆绑押上，尤菲米亚指出他假扮侍女，实乃维塔利安诺之弟，他对尤菲米亚的强奸又罪加一等，也被投入牢中。
宫中，皇后接见朱斯蒂诺，并赠予宝石腰带以奖赏他的战功，朱斯蒂诺欣然收下，此事被阿曼齐奥暗中见到，认为抓住了把柄。
塔楼，维塔利安诺和安德罗尼科兄弟重逢，计划出逃报仇。两人互相协助，从塔楼跳出逃走。
宫中，阿曼齐奥向皇帝进谗言，指皇后与朱斯蒂诺有奸情。正好朱斯蒂诺前来晋见，皇上见他戴着宝石腰带，问他哪里来的，朱斯蒂诺答是战利品，并立即解下献给皇帝，表示忠心后退下。皇帝召见皇后，质问宝石腰带去了哪里，皇后支支吾吾，皇帝见状认为坐实了奸情，大骂其无耻背叛，拂袖而去。
皇帝听从阿曼齐奥，解除了朱斯蒂诺的武装，逐出拜占庭。赶走朱斯蒂诺后，阿曼齐奥筹划自己夺取王位。
郊野山边，山腰可见维塔利安诺父亲之坟。朱斯蒂诺被押出城，想起曾允诺他功名成就的幸运女神，自嘲了一番。山头电闪雷鸣，朱斯蒂诺拔剑杀走押解他的士兵，手臂受伤失血晕了过去。恰巧匿藏在山洞的维塔利安诺走出来，见到地上的朱斯蒂诺，正欲举刀杀了他，突然一个声音出言阻止，那声音是他父亲的鬼魂，告诉他朱斯蒂诺是他的兄弟。朱斯蒂诺醒来，维塔利安诺与他兄弟相认泯恩仇。
尤菲米亚卧房，面对朱斯蒂诺被驱逐，生死未卜、阿里亚娜被投入监狱、皇帝偏听阿曼齐奥及一班奸佞等状况，尤菲米亚心灰意冷，正计划出走。朱斯蒂诺与维塔利安诺兄弟赶到。尤菲米亚与朱斯蒂诺喜极重逢。
朱斯蒂诺三兄弟率兵杀入宫中，拿下了奸人阿曼齐奥，皇帝悔悟，与皇后重归于好。在朱斯蒂诺请求下，皇帝赦免了维塔利安诺两兄弟，将尤菲米亚公主许配给朱斯蒂诺，并请朱斯蒂诺与他共坐王位。
三、莱格伦齐的《朱斯蒂诺》
Giovanni Legrenzi (1626-1690)
当时已声名显著，任职圣马可大教堂副乐长的乔万尼·伦格莱齐用贝雷根伯爵的脚本谱写了歌剧《朱斯蒂诺》，于1683年2月在威尼斯圣萨尔瓦多雷（Teatro San Salvatore）剧院上演，时间应是在Carnevale期间。
这部歌剧制作得华丽铺张，舞台效果轰动一时。据记载，第一幕维塔利安诺叛军出场时，他们调用了一只大象走上舞台，上面还载着二十个人；第二幕两方海陆军作战场的面也相当壮观。歌剧上演后大受追捧，是当时最成功的歌剧之一（W. Dean）。此剧长度也铺张，贝雷根伯爵写出了华丽丽1,175行宣叙调，莱格伦齐谱了77支咏叹调，并加入舞曲助兴。再加上不时从天而降的神仙们乘坐的飞轮，战车，山丘开裂，鬼魂的幽谷回音，各种炫丽的舞台设计，机动装置特技效果，十足的狂欢节气质。我估计，观看此剧，从下午到一整晚的娱乐节目就不用再花脑筋了。
以上种种，今人无缘得见，只能在记载和评论中想象和感受。此剧销声匿迹了四百多年。当代的全剧复兴首演应是2007年4月26日，由Thomas Hengelbrock编曲及指挥，Nicolas Brieger导演，作为德国Schwetzingen音乐节开幕节目在Rokokotheater上演的《朱斯蒂诺》。这场演出未发行商业录音/录像，不过有广播录音在网上流传。我手上的就是这个现场广播录音。
德国Schwetzingen Rokokotheater
说说粗浅感受。莱格伦齐我也是近来才听，他的宗教作品，那些经文歌、合唱等，确实令人惊艳；清唱剧、牧歌也美。他的歌剧保留下来的很少，《朱斯蒂诺》是我第一次听他的歌剧，相比之下就不算大爱。戏剧性强，某些舞曲段落好，旋律仍有他那种清新之感，但听下来整体感觉不能说十分优美，旋律不太易入耳，有些地方会出现一些突兀的转折。也许是时代不同，风格不同吧。对于更习惯早期巴洛克牧歌/歌曲，盛/晚期巴洛克正歌剧的耳朵来说，十七世纪下半的某些威尼斯剧还真的较难入戏。长而多的宣叙调，短咏叹调（大部分一支也就一两分钟，有的甚至不足一分钟），简单直白的da capo，听完全剧，还是需要耐心。
再加上那枝蔓庞杂的剧情和众多的人物。这出威尼斯剧的角色不要太多，名字都记不过来。原来剧本上的角色有17个（有唱段的，不算舞蹈和龙套），于是我真心理解五十多年后亨德尔的大下剪刀手。2007年的复兴版已经删了好多神仙，只剩10位歌手演唱13个角色，还是听得我屡屡翻看角色列表。
如果除去插科打诨的仆人，腾云驾雾的神仙等狂欢节热闹必备；男扮女装、身份转换、三角恋的惯用狗血桥段，剩下的是什么？主线之一是常规的皇帝皇后爱情故事：皇后一味的忠贞不二，皇帝把她当私有物品来争抢（或放弃），后来虽有一点奥赛罗的节奏，但没有发展下去，还是回归俗套大团圆。主线二朱斯蒂诺也就是一有福之傻人，想发达，一味忠君，没什么特别可言，尤菲米亚还比较有意思，倒追朱斯蒂诺，可惜那农民不解风情。倒是反派维塔利安诺，还有配角安德罗尼科，这两兄弟比较有个性，尤其一直过着双重生活的安德罗尼科，让人过目不忘，而且他的音乐也颇为好听。但总的来说故事太散，枝节太多，本来可以办几席的特色菜，堆在一起，就变成散乱流水席了。
2007年4月复兴首演阵容如下：
Anastasio: Georg Nigl
Arianna: Cornelia Ptassek
Giustino: Elisabeth Kulman
Eufemia: Delphine Galou
Vitaliano: Peter Kennel
Andronico: Terry Wey
Amanzio: Hermann Oswald
Brillo: Thomas Stache
Polimante/Erasto: Manfred Bittner
Fortuna/Allegrezza/Venere: Marina Bartoli
乐团：Balthasar-Neumann Ensemble
指挥：Thomas Hengelbrock
Hengelbrock先生是比较喜欢意大利中期巴洛克风格吧，致力复兴，精神可嘉，但他编曲和复兴的Steffani的《Niobe》和莱格伦齐的此剧，都不算太成功。Balthasar-Neumann的演奏还好。看介绍现场有些舞台机械装置，有时候响动较大（估计是打斗或转场景），会影响聆听。歌手方面，由次女高库曼反串的朱斯蒂诺是不错的；尤菲米亚公主，怎么说呢，角色很有意思，假鹿唱得也用力，但是，真心说一句但是，换一位女高或次女高来唱更合适。皇后阿里亚娜也还好；由高男高特里•伟演唱的安德罗尼科，在我听来是本制作中的一个亮点。仆人布利罗各种卖萌，逗人发笑，阿纳斯塔西奥和维塔利安诺两位，个人觉得过耳既忘，尤其阿纳斯塔西奥，角色本身令人生厌。
试听几曲，音频都取自2007年Hengelbrock编曲的复兴首演。
1 第一幕 [序曲]
2 第一幕 朱斯蒂诺 咏叹调 [Mi chiama nel campo]
3 第一幕 安德罗尼科&尤菲米亚 二重唱 [Baciami o bella bocca]
4 第二幕 [舞曲]
5 第三幕 朱斯蒂诺&尤菲米亚 宣叙调及二重唱 [Bella mia, dunque ver me…Sin ch’intorno al polo amato]
四、其它《朱斯蒂诺》
莱格伦齐的《朱斯蒂诺》1683年在威尼斯出尽风头后，1695年还在罗马做了复兴演出。其他作曲家也在改编贝雷根脚本的基础上，数次重谱《朱斯蒂诺》。比如1703年由Convo改写脚本，小斯卡拉蒂谱曲版在拿坡里上演；1711年由Pariati改写脚本，Albinoni谱曲版在博洛尼亚上演；1724年维瓦尔第使用Pariati脚本谱曲的版本，在罗马上演；到了1737年，亨德尔与剧作家（合作此剧的剧作家是谁未知）对Pariati的脚本再次进行删改后谱曲的版本，在伦敦上演。
维瓦尔第和亨德尔的《朱斯蒂诺》都已有了商业录音CD，亨德尔版还有舞台版DVD。个人感觉维瓦尔第版较为完整连贯，亨德尔版的删减幅度很大，为了适应伦敦听众，他不但把宣叙调砍到仅剩350行，把人物也删减了，闲杂人等删，神仙也删，连安德罗尼科也被删，有关他的故事支线消失后，剩下Leocasta（亨剧中Eufemia的名字）的戏变得前后不搭，有些尴尬。
最后听一支维瓦尔第《朱斯蒂诺》（1724）中的咏叹调。这支Vedrò con mio diletto也是现今高男高音和女中音们喜欢的独唱曲目。
6 维瓦尔第《朱斯蒂诺》，音频取自Velardi指挥的全剧CD版
阿纳斯塔西奥咏叹调 [Vedrò con mio diletto]
相比莱格伦齐，四十年间，威尼斯的歌剧音乐风格竟已发生了如此大的变化。